La inclusión llega a la ficción española, aunque la discapacidad aún espera su sitio

Hoy en día, la ficción española presume de diversidad, pero sigue olvidando a las personas con discapacidad y su día a día en nuestra sociedad. A pesar de que la representación de la discapacidad en la ficción audiovisual española vive un momento de crecimiento que merece ser reconocido, aún es insuficiente. 

Los datos del Informe ODA 2026 muestran que los personajes con discapacidad tan solo es del 5,8 % del total de personajes analizados en películas y series estrenadas en 2025, frente al 3,2 % registrado en 2024. Este aumento supone un incremento de 2,6 puntos porcentuales, es decir, un crecimiento relativo superior al 80%, lo que confirma que la discapacidad está adquiriendo una mayor visibilidad en las narrativas audiovisuales españolas.

Sin embargo, una lectura más profunda de los datos revela que esta aparente mejora sigue siendo escasa. De los 2.015 personajes analizados en este Informe ODA 2026, sólo 117 presentan alguna discapacidad. Es decir, un 5,8% de representación, significativamente por debajo de la realidad social española, donde las personas con discapacidad representan aproximadamente el 9 % de la población.

¿Representación o nicho?

Uno de los hallazgos más interesantes del estudio es que la representación no está distribuida de forma homogénea. Dos películas, Centaures de la nit y Sorda, concentran por sí solas el 23 % de todos los personajes con discapacidad presentes en el cine español analizado con 11 y 4 personajes con discapacidad respectivamente.

Estamos ante lo que este informe define como "espejismo de inclusión". Mientras algunas películas reciben gran atención mediática por abordar la discapacidad, el 93,23 % de los personajes en películas y el 95,07 % de los personajes en series continúan sin presentar ninguna discapacidad.

¿Qué tipos de discapacidad aparecen en pantalla?

En las películas predominan la representación de las personas con discapacidad físicas o motoras (35,38 %), seguidas de las sensoriales (27,69 %) y las psicosociales (24,62 %). Las personas con discapacidad intelectual, neurológica y las pluridiscapacidades aparecen de forma mucho más residual.

En cambio, las series ofrecen un panorama muy distinto. Las personas con discapacidad psicosocial se convierten en la categoría dominante, representando el 48,07 % de los casos, muy por encima de las personas con discapacidad físicas (19,23 %) o neurológicas (13,46 %).

Este contraste sugiere que el audiovisual español está incorporando cada vez más narrativas relacionadas con la salud mental. Sin embargo, el análisis cualitativo revela una cuestión preocupante: estas representaciones suelen asociarse al conflicto emocional, la inestabilidad psicológica o incluso la peligrosidad. Producciones como Votemos, Ciudad de sombras o El cuco de cristal reproducen, en distintos grados, imaginarios que vinculan las discapacidades psicosociales con el miedo, la tensión o el riesgo social.

Otro punto a destacar de este informe es el fenómeno del autistic coding, es decir, personajes que presentan rasgos asociados culturalmente a las personas autistas o a personas dentro del espectro autista, sin que la narrativa reconozca explícitamente esa neurodivergencia.

El caso de la película Wolfgang resulta especialmente significativo porque verbaliza explícitamente el diagnóstico del protagonista y muestra algunos rasgos asociados al autismo. Sin embargo, el informe advierte de que estos rasgos suelen repetirse de manera recurrente, reduciendo la enorme diversidad existente dentro del espectro autista a un conjunto limitado de características reconocibles.

Representación de género y discapacidad

Los datos revelan también una importante desigualdad. Mientras que en la realidad social española el 58,6 % de las personas con discapacidad son mujeres, la ficción cinematográfica presenta el patrón contrario: el 64,61 % de los personajes con discapacidad son hombres frente al 35,39 % de mujeres. En las series la distribución es más equilibrada, aunque sigue mostrando sesgos específicos.

La ficción continúa tratando la discapacidad, la orientación sexual, la identidad de género o la racialización como categorías aisladas, sin reflejar adecuadamente la complejidad de las experiencias humanas reales. Las personas con discapacidad continuan apareciendo como conflicto, tragedia, amenaza o herramienta de transformación para otros personajes. 

El reto para los próximos años no es únicamente aumentar el número de personajes con discapacidad. El verdadero desafío consiste en normalizar su presencia, diversificar sus experiencias y permitir que ocupen el centro de las narrativas sin que su discapacidad sea necesariamente el argumento principal.

Solo entonces podremos hablar de una representación verdaderamente inclusiva y acorde con la realidad social que pretende reflejar.